我在朋友看了坂东玉三郎在苏昆演出《
惊梦》的录像，删掉了旦角个人的《
山坡羊》，可能是对于坂东来说，这段的难度太大了。实际上从梅兰芳留下文字的诠释来看，从唱腔， 形体， 身段到内心的反观，的确是坂东这个昆曲外行难以驾驭的。不过从小生的出场，坂东便开始频频作戏，看得我目瞪口呆。乐队奏起《
万年欢》，生旦慢慢向舞台中间靠近，这个时候坂东缓缓离开桌子，眼神用得很好，朦胧之中全是睡意，这样一种情绪笼住了全场，即便小生不太配合(我们的这个小生太不懂惊梦的意境了)，整体的气氛都很安静，隽永。但接下来我就有些吃不消了， 小生开唱《
山桃红》，旦没有唱，坂东就开始拼命做，尤其在两个人转折或者对眼神的时候频频放电，我们基本不看小生了，都被坂东吸引过去了。坂东一开始做小范儿，无论男女，我们都像过电一下，肾上腺素陡升，心跳加速。我个人的感觉全场都是坂东在勾引小生。
其实，如果允许我站在昆曲的立场上说话，坂东的这些东西未必高明，如果要做的话，我们是可以做到的，传统戏曲里面有的是筱派和荀派的玩意儿。然而昆曲《惊梦》的意境虽然是色欲的本事，但必定要超越色欲的层次。昆曲的观众是要在平静之中来欣赏《惊梦》，依照我民族的审美，昆曲之《惊梦》是不能演出风骚效果的。当然说到底，这是中日两个民族之间本质的差异。
