网上有岳老师的《望乡》视频，看过后觉得岳老师改动很大，个人觉得改得并不是很合适。

从小生上场，《哭相思》《园林好》《前腔》《江儿水》《川拨棹》《尾声》，这五只曲牌贯穿的表演，岳老师遵循传统折子的演法，表达苏武，李陵初次见面叙述往事的情节。接下来，苏武，李陵同登望乡台，岳老师保留两句《画眉序》作为过场，表示登楼。拿掉李陵劝酒词以及苏武对酒挥泪词。再后从“拜望家乡”关目开始，删掉番女群场歌舞，删掉苏武《滴溜子》，删掉苏武李陵一段类似“赋”体的对口。取而代之是重新写的一段白口，诉说桑梓情怀，转而申斥汉朝廷的种种寡恩以及自己的家国难投，转而“水到渠成”，劝降苏武，苏武的答词依然凛然（但也作改动），对应李陵上述节奏。（其中一句文词不通：“马生角，乌头白，总有一天遂人愿” 前句意指不可能的事情，和后句没关系）。从整体上看，这段新写的白口层次分明，转折有度，很适合岳老师在舞台上表演，也特别能够表现岳老师节奏强烈的风格。然而重读《缀白裘》，可知此剧另有深意。

李陵把自己与汉朝廷对立起来，这个人就单一了，尽管他还有家国情怀，但是他已经完全走到苏武的对立面了。这样的戏，人物泾渭分明，就不好看了。我个人理解，李陵第一的目的是来看望久别的苏武，苏武是他家国情怀此时此刻唯一的一个抒情目标。其二才是他奉命劝降，但他知道这是不可为的事情。因此原剧中，劝降情节并不是重点关目，点到即止。第一次李陵发出劝降的信号是在《江儿水》最后一句很含蓄地唱道：“论兴衰贵贱由天，论兴衰贵贱由天，叹沧海桑田几番变迁，把离愁且放宽”，然而苏武挑明了回绝：“这离愁怎放宽，我身似秋霜难苟延，我的中心铁石样坚，若要我折节延年，若要我折节延年，拚一名死在眼前。” 李陵碰了第一个钉子。望乡台上再借番女歌舞二次劝降，歌词也非常含蓄，抒尽人生悲欣，弦外之音可知李陵的对世事无常的无奈。此外借他人之口也算李陵尽人意的表白。当然在李陵预料之内，苏武再次给出一个否定的回答。最后李陵要作一个姿态，挑明了此行奉命劝降的目的，依旧是番女群唱要苏武随机应变的调子，但决不会用国仇家恨的情绪来刺激。苏武。到此为止李陵不再企图劝降苏武，而苏武的三次回绝深深刺痛了李陵内心。这样的人投降是无可奈何，然而儒家给他们固有的教育不能因此废忘。他在《铧钎儿》中一边赞颂苏武的气节，一面念出“這等看來，李陵與衞律之罪，上通于天，不可容也！”。其实这才是李陵这等人物内心真正的隐情，也是传奇的文学深意所在。相比之下，岳老师处理过于简单了。

此外岳老师新版台词虽然琅琅上口，但是词义有些牵强，除了上面所提“马生角”句，李陵用汉高祖，吕后时期的“萧樊韩彭”是来指责汉朝廷（实际上汉武帝）的薄情，表面上套用《李陵答苏武书》，其实是用简直的后人说评话的眼光来代替李陵的内心曲折。再有删掉那个赋体的对口，丢掉了昆曲舞台表演的雅意。

最后提一下，岳老师的配角饰演苏武，性格过于单一，丢掉了原剧赋予李陵的爱恨交集情绪。

参看:

岳美缇《望乡》视频http://www.56.com/w12/play_album-aid-1149703_vid-MTUyMjg2MjM.html

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