老辈演出《活捉》，穿戴谱记述阎惜娇扎汗巾子，演出到勾魂的情节，解下汗巾子，勾张文远下场。几天前看上昆两位老师演出此剧，注意到此处旦角从桌后扯出一条远长过汗巾子黑白相间的长绸。从舞台表演效果来看，我想汗巾子和这条黑白相间的绸子对于表演的效果来看并无二致。至多就是我以前提出的类似京剧《天女散花》中长绸过场可能会因“舞”害“京”，妨碍传统戏剧的本质。

但是我内心还是对这条黑白相间的绸带耿耿于怀。 我清楚演员的用意，用这个指示阴阳两界，黑白无常。但是有这个必要在这里设定这样明显的道具符号吗？我个人觉得没有必要。戏演到这里，观众已经非常清楚接下来时空的走向了。这样一个小改动，虽然没有大害，但是从舞台效果上考虑，这个新的道具设置偏离了昆曲所要求的简洁，直接的视觉要求。 昆曲的舞台铺陈讲究虚拟程式敷衍故事，但是昆曲的道具基本上都是实指的。比如陈妙常的云帚，刘梦梅的扇子，费贞娥的匕首等等。对于这些道具的要求要能够满足歌舞的要求即可，不再从外表上注入其他的元素以分散观众的注意力，而且这些道具在表演中紧帖角色身份，需要的时候信手拈来，不要的时候，挥之即去。我想象老辈演出到此，顺势解下汗巾勾张文远而去。天衣无缝，了无痕迹。而现在要眼巴巴特意翻出一条加注了明确指示的绸子，这样一来，从审美上来看就产生了“隔”，当然在《活捉》这里，这只算是一个“小隔”，对于两位艺术家的出色表演尚无大碍。但是如果用这样一个模式去继续创作其他昆曲剧目，堆砌多了，就难免会最终戕害了昆曲。好多新编昆曲不好看，这是其中的一个原因。