五月十八号下午，在上海大剧院大剧场，于丹开讲，主持人张军。张军的讲稿很时髦，但也很空泛，致词的时候说“很高兴于丹
教授给我们带来这次有意义的昆曲心灵互动”，结束的时候又说“谢谢于丹教授带给我们这次难得的昆曲心灵互动”。“心灵互动”这个词组频频见于各种时尚媒体，但依旧不知所云。于丹依旧口才好，依旧偏离了昆曲，大谈特谈人性的深情，这次大地震又给这样的一个主题以现实的注脚。但是我个人觉得昆曲，深情，大地震之间硬拉关系，比较牵强。于丹认为，昆曲至性，是纯粹的形而上，可以培育民众的性情以应对残酷的现实生活。但我个人以为，昆曲必要依靠世俗的繁华养育其精致的内涵，如果脱离红尘这个土壤基础，昆曲难成其为昆曲，这是我与于丹昆曲观本质的区别。其实我以为讲到最后，于丹的心也乱了，嘴巴里面有些不知所云了。

晚上上海音乐厅是演唱会，裴艳玲的《夜奔》惊倒了上海的观众，这是在上海看不到的风格。我在1991年北京的吉祥看过她彩唱此剧，如今看来身手还没有退功，裴氏的《夜奔》不同北昆的侯氏父子路数，好看是卖点，这样的好看是用扎实的基本功换来的。不同现在有些虚浮的“好看”。其他如汪世瑜的《琴挑 懒画眉 月明云淡》很挂味儿（当然，除了他不该有的HAN腔），不看身段，汪氏的唱颇有听头。张继青的嗓子大不如前了。此外除了蔡之冠生，梁之正旦，其他者在昨天均没有特意圈点的地方。蔡张最后的新编《长生殿》对唱，以及最后临时为地震谱的新曲都不能卒听。而最最不能容忍的是所谓的诗词演唱，已经戕害到昆曲的本质。